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第三十七章 如果真能拿到一番……(1/2)

    千原凛人在剧组中,风评还是极好的,他总是微微的笑,虽然是创作组的一员,剧组的三巨头之一,但别人有事找他帮忙,他一般不会拒绝,而且空闲时间,也乐意和别人交谈,听别人聊一些业内的八卦。

    哪怕藤井有马这种碰过他软钉子的人,相处久了,都觉得他人真不错,你只要别存心去插手他的工作,他确实是个好相处的人——哪怕他特别在意他的工作也没什么,对工作看重,这是好品质。

    但现在,他虽然依旧极有礼貌,说话声音也很轻,便却是少有的强硬要求大家必须怎么做,甚至有点像在指责了——你们的进取精神就只到这里了吗?你们的专业态度去哪里了?

    在职场上,特别是在高压职场上,这种指责很严重。

    村上伊织和藤井有马面面相觑,不知道主创编剧这是突然发了什么羊角风——所有剧都是这样的,稳定收视率,慢慢积累口碑,难道你还想一步登天?

    你为什么这么着急?

    村上伊织实在不解,困惑道:“积极主动当然好,你说得也确实有道理,但潜在观众怎么挖?我们的预算支撑不了大规模宣传,千原你……”

    这想法当然没问题,人人都能想到,但穷酸剧组没钱,说什么也白搭,要有钱,她早把海报贴满街了,不用千原凛人提醒。

    她自问还是对工作尽心尽力了,人都肿了!

    “预算少确实是个问题。”千原凛人也不回避这一点,依旧轻声说道:“这个我们可以想办法,比如我们可以借别人的力宣传……我们试着让偶像参演如何?”

    “偶像?”藤井有马也坐直了,疑问道:“你要找偶像参演?”

    曰本的偶像风潮有两次,一次是在七十至八十年代,那时正是世界范围内的音乐狂潮,偶像借着音乐风潮冒了出来,只是和歌手歌姬不同,歌手是通过自己来演泽歌曲,偶像是通过歌曲来表现自己——那时偶像被瞧不起,被骂作“歌谣界的混子”,而且年纪偏小,后台遇到歌手之类的人,全都得贴边低头站着。

    但那时电视上音乐节目正流行,偶像还是迎来了蓬勃发展期,频频出现在荧幕之上,最顶级的甚至被称为“国民女儿”、“国民妹妹”,像是“御三家”、“花之八零组”、“中三生”、“晚三生”之类的很是火了几年。

    不过好景不长,随着音乐狂潮退去,电视上的音乐节目纷纷因收视率大降被砍掉,这些偶像们又因太过追求完美无缺,新人旧人千篇一律,很快引起了观众审美疲劳,失去了利用价值,直接被电视台抛弃了——混得好的嫁人,混得不好的银座陪酒,只有极少数幸运儿转型成了歌手或是演员。

    随后,就迎来了偶像寒冬期,偶像们基本是野狗状态,只能捡点娱乐圈的残羹剩饭吃,直到泡沫经济崩溃后,偶像这种廉价娱乐品才又开始起死回生。

    这是第二次偶像潮,只是这次的模式就变了,偶像不再追求什么完美无缺、令人憧憬,而是各有特色,多少有点小毛病,能让粉丝见证其成长。

    92至93年,这是曰本经济垮台的开始,也是二次偶像潮的开端,只是还没引起社会上的广泛注意,但千原凛人觉得他们仍然有利用价值——这些人不受娱乐圈主流待见,但95年时,拥有的粉丝其实已经不少了,虽然比不了2000年后的号召力,但提高一部深夜剧滚雪球的速度,那绝对绰绰有余。

    说白了,他其实就是想共享一下这些偶像的粉丝,让这些粉丝自发替电视剧宣传一下——偶像都参演了,我真爱粉,我必须看,而且还要强迫身边的人看,哪怕等到晚上12点。

    看一看,真好看,这也是偶像支持的作品,那我就一直看好了!

    当然,偶像也可以通过电视剧增大曝光率,提升逼格,吸收更多的粉丝,算是双赢,不存在谁占谁的便宜。

    他对目前这两位利益共同的伙伴没有隐瞒,把想法细细说了一遍,最后说道:“我们已经证明观众可以接受这种类型的深夜剧了,那现在我觉得可以试一试邀请偶像团体参演,尽量把他们的粉丝转化为我们的观众,这是一次双赢,他们拒绝的可能性也不大,你们怎么看?”

    哪怕效果不好,他也想这么干,能多一个观众是一个,只要确定好了目标,他绝对不会让自己待着不动弹。

    村上伊织陷入了沉思,而藤井有马摸着脑门犹豫道:“这可行吗?他们的演技……”

    虽然听起来不错,好像挺有道理的,但他还是有点想反对。

    在曰本,作家写书是被定义成“开启民智,提升国民素养”,是国民教育家,那电视剧虽然比不上作家有档次,但逼格也是挺高的,算是国民的“心灵鸡汤-->>

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